Există un moment chiar la începutul noului roman al Elenei Ferrante, Viața mincinoasă a adulților, în care povestitoarea pare nesigur dacă experiența ei este una demnă de spus. Ea se descrie ca „doar un nod încurcat”, nefiind încă sigură dacă acel nod conține „firul potrivit pentru o poveste sau este doar o confuzie zgârcită a suferinței, fără răscumpărare”.
Poveștile sunt o premisă recurentă în scrierile lui Ferrante, iar aceasta are un public dornic. Publicată la 1 septembrie în limba engleză, este prima carte a scriitoarei din ultimii cinci ani și prima de când succesul enorm al My Brilliant Friend și al cvartetului ei romanesc napoletan au declanșat „Ferrante Fever” și a transformat-o într-una dintre cele mai cunoscute scriitoare din lume.
Când a fost publicată Viața mincinoasă a adulților în Italia, la sfârșitul anului trecut, oamenii făceau coada de la miezul nopții pentru a pune mâna pe un exemplar și „veghile de citire” au avut loc în toată țara. O adaptare Netflix este deja în lucru. Traducerea în limba engleză, respinsă deja de câteva luni din cauza pandemiei, nu poate veni destul de curând pentru fanii Ferrante.
Scrierea ei este complet fără compromisuri, aspect conferit de faptul că își protejează identitatea – Eva Ferri
Noua ei carte se deschide cu un semn de întrebare asupra a ceea ce face o narațiune convingătoare este potrivit. Ferrante însăși a sfidat așteptările cu privire la ceea ce scriu povestirile – în special femeile – și, făcând acest lucru, a schimbat peisajul literar atât în Italia, cât și în întreaga lume.
„Citirea lui Ferrante este o experiență intelectuală și emoțională complet captivantă. Sunt un mare fan și nu aș încerca niciodată să o imit, dar mă uit la lucrările ei masiv. Este singulară pentru că scrierea ei este atât lizibilă, cât și incredibil de texturată și plină de frumusețe literară, profunzime și ritm”. Spune Sharlene Teo, al cărui roman de debut Ponti a făcut comparații cu Ferrante când a apărut în 2018.
Ferrante era un nume familiar în Italia cu mult înainte de a avea succes la nivel mondial. Primul ei roman, L’amore molesto, a apărut în 1992 (tradus în engleză sub numele de Troubling Love în 2006). Următoarea ei operă, Zilele abandonului, a venit zece ani mai târziu. Până atunci editorul ei italian era sigur că există un public mai larg pentru opera ei și a încercat să găsească un editor din SUA pentru cartea ei. Când nu a fost nimeni interesat, și-au înființat propria editură, Europa Editions, în 2005 pentru a publica Ferrante și alte publicații internaționale în Marea Britanie și SUA.
Sursa: iubescsacitesc
În 2012 – la un an după ce a fost lansat în Italia – Europa a publicat ediția în limba engleză a My Brilliant Friend, primul din cvartetul ei napoletan. Eva Ferri este director de publicare atât la Europa Editions UK, cât și la Edizioni E / O, editura italiană a lui Ferrante, fondată de părinții Eva Sandro și Sandra în 1979. Concepută inițial ca o singură carte, până când Ferrante și-a dat seama că povestea era prea expansivă pentru un singur volum, romanele napolitane urmăresc două prietene, Elena și Lila, din copilăria lor într-un cartier defavorizat din Napoli și de-a lungul a șase decenii. O recenzie strălucitoare a lui James Wood din New Yorker în 2013 a descris cărțile lui Ferrante ca fiind „romane cu profunzime intensă și unică” și a ajutat-o să fie pe radarul mai multor cititori.
Cred că cărțile, odată scrise, nu au nevoie de autorii lor
Până când a fost publicată ultima carte din serie, Povestea copilului pierdut, în 2015, febra Ferrante a prins cu adevărat. Copiile au fost transmise prietenilor, în timp ce oamenii erau obsedați de ei pe social media. Hillary Clinton a spus că „nu se poate opri din citit sau gândit la” cărți. Pentru unii, decizia autorului de a rămâne anonim a adus o atracție suplimentară – deși atunci când un jurnalist a susținut că a demascat-o în 2016, fanii i-au apărat furios dreptul la viață privată. Într-o scrisoare adresată editorului său când a fost semnată prima dată, Ferrante și-a explicat decizia, spunând:
„Cred că cărțile, odată scrise, nu au nevoie de autorii lor. Dacă au ceva de spus, în curând vor găsi cititori; dacă nu, nu vor.”
Cu siguranță i-au găsit. Până în prezent, romanele napolitane au vândut 15 milioane de exemplare în întreaga lume, sunt publicate în 45 de limbi și au fost adaptate într-un serial TV apreciat de critici. Există chiar și o industrie turistică Ferrante în plină expansiune în Napoli. Oricât de impresionant ar fi toate acestea, impactul ei se adâncește. „Iată un scriitor care spune adevărul”, spune Jonathan Franzen în documentarul din 2019, Ferrante Fever – iar adevărul lui Ferrante este mai nesigur decât majoritatea. Fie că scrie despre prietenii feminine, adolescență, sex, maternitate, căsătorie sau clasă, ea este uluitor de îndrăzneață atât în detaliu, cât și în onestitatea cu care își abordează subiecții.
„Scrierea ei este complet lipsită de compromisuri, ceea ce a fost ajutat, cred, de faptul că își protejează identitatea”, spune Ferri pentru BBC Culture. Fiind una dintre puținele persoane care au o legătură directă cu autorul, Ferri nu este doar editorul ei, ci și protectorul ei. „Se simte liberă și este liberă să vorbească într-un mod complet direct.”
Nu este neobișnuit să-i aud pe fanii lui Ferrante spunând că scriitoarea le-a intrat cumva în cap – că recunosc în cuvintele ei părți din ei înșiși pe care nu le-au văzut niciodată exprimate pe pagină. Maggie Gyllenhaal, care adaptează a treia carte a lui Ferrante, Fiica pierdută, într-un film cu Olivia Colman și Dakota Johnson în rolurile principale, a spus despre reacția ei când a citit cartea:
„Nu am mai auzit aceste lucruri articulate până acum. A existat un moment în care mi-am spus: „Această femeie este atât de terminată”, și atunci am fost ca, mă raportez total la ea ”.
În țara sa natală, Italia, succesul Ferrantei nu a fost întotdeauna sărbătorit de unitatea literară, unde succesul comercial – în special de femei – poate fi privit cu suspiciune. Nadia Terranova – al cărei viitor al patrulea roman Farewell, Ghosts va fi publicat pentru prima dată în limba engleză (împărtășește traducătorul lui Ferrante, Ann Goldstein) – nu a fost surprinsă.
„În Italia, au existat multe scriitoare mari în secolul trecut, dar nu au avut aceeași recunoaștere [critică] ca și colegii lor de sex masculin, chiar și atunci când erau cu adevărat populare. Dimpotrivă, popularitatea lor a fost folosită pentru a-i disprețui ”, spune ea.
