Home > Cultură > Istorie > Valerie Solanas, o autoare feministă radicală
Istorie Literatură

Valerie Solanas, o autoare feministă radicală

Valerie Solanas, autoare feministă radicală
Sursa: newyorker.com

Valerie Jean Solanas (9 aprilie 1936 – 25 aprilie 1988) a fost o activistă și o autoare feministă radicală. Operele care au ajutat-o să devină celebră, sunt Manifestul SCUM și lucrarea legată de viațai lui Andy Warhol.

Anii de tinerețe

Solanas s-a născut în Jersey City, New Jersey, a fost prima fiică a barmanului Louis Solanas și a asistentului dentar Dorothy Marie Biondo. De asemenea, avea o soră mai mică, Judith Arlene Solanas Martinez. La începutul vieții sale Solanas, părinții ei au divorțat, iar mama s-a recăsătorit. Nu s-a înțeles cu tatăl ei vitreg. Solanas a spus că a abuzat-o sexual și, pe măsură ce creștea și se maturiza, a început să se răzvrătească și împotriva mamei sale.

Când era o tânără adolescentă, Solanas, avea deseori probleme, renunțând la școală și intrând foarte des în conflict cu cei din jurul său. La 13 ani a fost trimisă să locuiască cu bunicii ei. Când a descris această perioadă a vieții sale, Solanas și-a descris adesea bunicul ca fiind violent și alcoolic. A părăsit casa lor la 15 ani, a rămas fără adăpost și a avut un fiu la vârsta de 17 ani. Băiatul a fost pus în adopție și nu l-a mai văzut niciodată.

În ciuda tuturor acestor lucruri, s-a descurcat bine la școală și a obținut o diplomă în psihologie la Universitatea din Maryland, unde a găzduit și o emisiune radicală de sfaturi feministe. Solanas a mers apoi la o facultate de la Universitatea din Minnesota, înainte de a renunța și a preda la câteva clase la Berkeley, dar nu și-a absolvit niciodată facultatea cu diplomă.

Scrieri critice și implicarea în Warhol

Solanas s-a mutat în New York pentru a scrie și a câștiga bani prin cerșetorie și prostituție sau prin difrirte locuri de muncă pe post de chelneriță. Ea a scris o nuvelă autobiografică și o piesă despre o prostituată care a fost atât de provocatoare și obscenă încât, când i-a spus lui Andy Warhol despre ea, a crezut că este o capcană a poliției. Pentru a-i alina furia, el a distribuit-o într-un mic rol în cadrul unuia din filmele sale.

După semnarea unui contract informal cu editorul Maurice Girodias, a devenit paranoică. Era convinsă că a înșelat-o pentru a-i fura munca și că el, alături de Warhol conspirau împotriva ei. La 3 iunie 1968, Solanas s-a dus la producătorul Margo Feiden și, după o încercare nereușită de a-l convinge să-i pună piesa în scenă, s-a jurat că Feiden va produce piesa ei pentru că era pe punctul de a-l ucide pe Warhol.

În aceeași după-amiază, Solanas, a încercat să facă față amenințării sale. S-a dus la studioul lui Warhol, The Factory, s-a întâlnit cu Warhol și l-a împușcat, dar și pe criticul de artă Mario Amaya. Warhol a suferit o intervenție chirurgicală reușită după care și-a revenit, deși medicii spuneau că a supraviețuit cu greu. Iar efectele fizice îl marchează pentru tot restul vieții sale. Solanas s-a predat, susținând în fața instanței că Warhol ar fi vrut să o înlocuiască, să-i distrugă cariera. Și a fost supusă unei evaluări psihiatrice. Considerată inițial incapabilă de a fi judecată, în cele din urmă a fost diagnosticată cu schizofrenie paranoică, a pledat vinovată față de agresiune și a fost condamnată la trei ani de închisoare.

Manifestul SCUM și feminismul radical al lui Solanas

Cea mai cunoscută lucrare a lui Solanas a fost Manifestul SCUM, o critică intensivă a culturii patriarhale. Premisa textului era că bărbații reușiseră să distrugă lumea și că femeile trebuie să răstoarne societatea și să elimine cu totul sexul masculin în altul pentru a repara lumea spartă. În timp ce criticarea constructelor patriarhale este un concept obișnuit în literatura feministă, Solanas a luat-o mult mai departe, sugerând că bărbații nu erau doar o problemă ca parte a patriarhiei adânc înrădăcinate, ci că erau în mod inerent răi și inutili.

Manifestul avea, de asemenea, ca bază credință conceptul de bărbați ca femei „incomplete” și lipsit de empatie. Solanas a teoretizat că întreaga lor viață a fost petrecută încercând să trăiască indirect prin femeile din jurul lor și că lipsa unui al doilea cromozom X le-a făcut inferioare din punct de vedere psihic și emoțional. Viziunea ei despre un viitor utopic este una complet automatizată și fără bărbați. Aceste opinii extreme o pun în contradicție cu majoritatea mișcării feministe contemporane.

Mai târziu viață și moștenirea

Deși multe mișcări feministe de masă au respins radicalismul lui Solanas, altele l-au îmbrățișat, iar mass-media a raportat despre asta. Solanas însăși ar fi fost dezinteresată de organizațiile feministe contemporane și a respins obiectivele lor ca fiind nu suficient de radicale. După ce a fost eliberată din închisoare în 1971, a început să-l urmărească pe Warhol și pe alții. Drept urmare, a fost arestată din nou, instituționalizată și, ulterior, a dispărut din public.

În ultimii ani ai vieții sale, Solanas ar fi continuat să scrie, cel puțin un text semi-autobiografic, chiar ea afirmând că ar fi în lucru. Până la mijlocul anilor 1980, Solanas părăsise definitiv New York-ul și se mutase la San Francisco, unde și-ar fi schimbat numele în Onz Loh. Loc în care a continuat să-și scrie și corecteze Manifestul SCUM. A murit de pneumonie la vârsta de 52 de ani la hotelul Bristol din San Francisco la 25 aprilie 1988. Poate că lucra la ceva nou în momentul morții sale, dar mama ei și-a ars toate bunurile după moartea ei. Deci orice noi scrieri s-au pierdut.

Solanas a fost creditată cu lansarea unui val al mișcării feministe radicale, în ciuda acțiunilor sale extreme. Munca ei a inițiat noi mișcări ideologice despre gen și dinamica genului. În anii și deceniile de după moartea sa, viața, opera și imaginea ei au fost toate interpretate și contextualizate într-o varietate de moduri. Adevărul vieții ei va fi probabil întotdeauna învăluit în mister și contradicție, iar cei care au cunoscut-o par să creadă că ar fi vrut să fie exact așa.

De la moartea lui Solanas, în 1988, cultura pop a arătat un interes intermitent, în mare parte chiar de-a dreptul teribil. Ea este subiectul unui film, „I Shot Andy Warhol”, și al mai multor piese mai puțin cunoscute. Poate că cea mai recentă ficțiune bazată pe viața ei este cea dintr-un episod din „American Horror Story”, din 2017, cu Lena Dunham în rolul principal. A existat, de asemenea, o biografie, de Breanne Fahs, în 2014. Stridsberg, între timp, este un dramaturg, traducător și feminist suedez proeminent, care a fost un subiect interesant în presă de curând prin retragerea din Academia suedeză în urma unui scandal de abatere sexuală. Acolo. Romanul ei de debut, „Happy Sally”, s-a concentrat pe Sally Bauer, prima scandinavă care a înotat pe Canalul Mânecii. „Valerie”, intitulată „Facultatea Viselor” din Europa, a câștigat Premiul de Literatură al Consiliului Nordic, a fost aleasă pentru Premiul Internațional Man Booker și a fost votat cel mai bun roman suedez al deceniului de către un grup de literați din țară.

Recomandări autor